jueves, 8 de diciembre de 2011

Ródchenko

Los fotomontajes y diseños de Ródchenko me interesan mucho. Influenciado por Malévich, Tatlin y la revolución bolchevique, produjo un gran número de obras, aunque yo destaco sus carteles y cubiertas para libros, que han servido recientemente como inspiración para un gran número de diseños en publicaciones tales como libros de ilustración, e incluso cómics y novelas gráficas.

Cartel de Ródchenko para la película de Vértov "Una sexta parte del mundo", de 1926.


Ródchenko se propuso liberar a la fotografía de todas las convenciones y puntos de vista comunes en la época, lo que le convirtió en uno de los más importantes pioneros del constructivismo fotográfico.

Otro de los carteles de Ródchenko, muy adelantado a su tiempo.


Y, como curiosidad, los mensajes subliminales que ocultaba el póster con referencia a la Primera Guerra Mundial.






El artista ilustrador Tom Whalen tiene una serie de carteles inspirados en muchos de los diseños de Ródchenko:




miércoles, 7 de diciembre de 2011

Watchmen

Watchmen es una novela gráfica creada por el guionista Alan Moore y dibujada por Dave Gibbons, ambos británicos, y publicada por la editorial DC Comics entre 1986 y 1987.

Watchmen nos propone una ucronía en la que Estados Unidos gana la Guerra de Vietman y Nixon no es salpicado por el escándalo Watergate, por lo que termina siendo reelegido en el mandato del gobierno. Paralelamente, Moore nos muestra a un grupo de superhéroes que viven aquel momento e influyen en los acontecimientos que reescriben la historia.

El Doctor Manhattan, creado por Alan Moore y Dave Gibbons.

Este peculiar grupo de justicieros no posee ningún poder sobrehumano (algo fundamentalmente característico en los cómics americanos de superhéroes) a excepción del Doctor Manhattan, un científico que, debido a un accidente, transforma su cuerpo en energía pura, teniendo control sobre el espacio-tiempo. Este personaje es el punto de inflexión, pues es el que facilita a los Estados Unidos ganar en Vietnam y cambiar con ello toda la historia.

En una de mis tiras cómicas (en "Las Aventuras de Efraín") hay un guiño a Watchmen.

Efraín como "El Doctor Manhattan", en una de las tiras de Las Aventuras de Efraín.


Alan Moore

Alan Moore (Northampton, 18 de noviembre de 1953) es un guionista de historietas británico conocido por cómics como "Watchmen", "V de Vendetta" o "From Hell".

Con un pasado muy curioso y  una actitud misántropa, este peculiar escritor de pelo y barba prominentes ha llegado a convertirse en todo un icono.

Alan Moore.

"Watchmen" junto a otros muchos cómics de otros autores como "Batman: The Dark Knight Returns" de Frank Miller, "Maus" de Art Spielgman o "Love and rockets" de Jaime y Gilbert Hernández, conformaron un nuevo estilo a finales de los 80 en los Estados Unidos, con una concepción del cómic más adulta, dando origen a la novela gráfica como hoy la conocemos.

Will Eisner

William Erwin Eisner (Brooklyn, Nueva York, 6 de marzo de 1917 - Lauderdale Lakes, Florida, 3 de enero de 2005) fue un influyente historietista estadounidense, creador del famoso personaje "The Spirit" en 1941.

Eisner popularizó el concepto de novela gráfica a partir de 1978. Además de su carrera como historietista,  enseñó las técnicas del cómic en la Escuela de Artes Visuales de Nueva York, y escribió una de las obras fundamentales: "El cómic y el arte secuencial" (Comics and Sequential Art, 1985) principal libro en el que me he apoyado para realizar el trabajo teórico final de esta asignatura.

Portada de un recopilatorio reciente de "The Spirit", de Will Eisner.

En el libro, Eisner defiende fervientemente al cómic y el arte secuencial en general como un tipo más de creación artística que puede encontrarse perfectamente al nivel de la pintura, la escultura u otras manisfestaciones consolidadas históricamente. Fue tan decisiva su labor, que consiguió desvincular la historieta como modo de entretenimiento para niños y adolescentes únicamente, acercando las viñetas a un público más adulto. Por todo esto, se celebran desde 1988 los prestigiosos Premios Eisner, entregados anualmente en la Convención Internacional de Cómics de San Diego (California).



Páginas del libro "El cómic y el arte secuencial", de Will Eisner.

Little Nemo in Slumberland

"Little Nemo in Slumberland" es el primer gran clásico de la historia del cómic. Obra del estadounidense Winsor McCay, se publicó por primera vez en la edición dominical del New York Herald el 15 de octubre de 1905.

El protagonista del cómic era un niño llamado Nemo ("nadie", en latín), y cada página dominical de la serie correspondía a un sueño suyo. Nemo despertaba siempre en la última viñeta de la página, a veces entre llantos, cayendo de la cama, o debiendo ser atendido por sus padres. Sus sueños, sin embargo, tenían continuidad narrativa, lo que daba a la serie una estructura folletinesca muy adecuada para introducir numerosos personajes secundarios y mostrar un mundo de los sueños (Slumberland) de una gran riqueza en detalles.

Una de las páginas de "Little Nemo in Slumberland", de Winsor McCay.

Siempre me ha llamado mucho la atención el universo creado por McCay, su exquisito dibujo y su particular disposición de las viñetas en el papel. Son notables las influencias del art nouveau en el dibujo, que a mí, particularmente, me remiten a muchas de las obras del artista checo Alfons Mucha.

Litografía de Mucha, uno de los representantes del art nouveau.

domingo, 6 de noviembre de 2011

De Watterson y Davis... a Nazario

Bill Watterson (Calvin & Hobbes) y Jim Davis (Garfield) fueron los dos autores que me impulsaron a crear Las Aventuras de Efraín. El año pasado, en la asignatura de ICP ya investigué bastante sobre su obra e influencia en el mundo del cómic, por lo que me gustaría indagar algo más e incluirlos a ambos en este nuevo trabajo.


Últimamente, además, me ha influido mucho el estilo de autores como Bryan Lee O´Malley o Genndy Tartakovsky, a los que procuraré incluir también en mi atlas. La figura de Nazario Luque (Nazario), fue también bastante importante, ya que mi trabajo final de investigación para Teoría de la Comunicación giró en torno a su figura, destacando la relevancia de su obra en la historia del cómic underground español.


En apariencia, muchos de estos autores no tienen ninguna relación entre sí, pero todos ellos han ayudado a definir un poco mi manera de hacer viñetas. El mayor reto será conectarlos de forma correcta en la presentación final.

sábado, 5 de noviembre de 2011

La problemática Reserva Fraccionaria

Hace ya unas semanas vimos en clase en qué consistía el denominado sistema de reserva fraccionaria empleado por los bancos. El tema me llamó bastante la atención, por lo que pensé en dedicarle una entrada que se fue retrasando, pero que por fin hoy me animo a publicar.

El sistema de reserva fraccionaria consiste en que un banco tiene derecho a poder prestar el dinero que unos clientes han depositado a otros, aunque también tiene la obligación de devolver ese dinero a los primeros de forma inmediata si estos lo reclamasen. Es lógico pensar que esto no sería viable si todos los clientes de la entidad deciden retirar el dinero de forma simultánea, pues no habría ningún tipo de colchón para poder realizar préstamos u otros movimientos. Por este motivo, el banco está obligado legalmente a mantener únicamente un pequeño porcentaje del dinero en efectivo (el llamado coeficiente de caja), que sirve para el movimento en los cajeros y otras operaciones menores.

Parece ser que en sus orígenes esta práctica era ilegal y muy empleada por los orfebres, aunque terminó por legalizarse, expandiéndose cada vez más de forma exponencial y dando lugar a la creación monetaria, un problema que vimos en clase y del que muchos expertos ven como el origen de la especulación y los cambios en la economía global. Como los bancos no están obligados a pagar el total en efectivo a un cliente (lo que sería el dinero legal), crean el llamado dinero bancario, que es el que acaba dirigiendo la economía, pues los gobiernos realmente no generan dinero (lo hacen los bancos privados buscando beneficios). Para muchos expertos, aquí se encuentra el verdadero epicentro de la actual crisis económica mundial, que podría solucionarse, en parte, si los gobiernos elevasen el porcentaje de reserva fraccionaria pactado con las entidades bancarias, evitando la especulación.